Adam and Eve on a Ferry

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Stück in einem Akt

Auf einer Fähre von Oakland nach San Fransisco begegnet die junge Ariadne Peabody dem Mann ihres Lebens. Einem groß gewachsenen, selbstsicheren Unbekannten, der sie mit entwaffnender Direktheit erst umarmt und ihr dann seinen Namen sowie Zeit und Ort für ein Rendezvous ins Ohr flüstert. Doch kaum ist der Fremde verschwunden, hat Ariadne, viel zu benebelt von ihrem unverhofften Glück, den Faden verloren – Name und Treffpunkt sind vergessen.

Zwei Jahre und einige verzweifelte Erinnerungsversuche später reist die unglückliche Ariadne eigens nach Südfrankreich zu einem Spezialisten in Beziehungs- und Geschlechterfragen: dem von ihr glühend verehrten Schriftsteller D.H. Lawrence. Tatsächlich nimmt sich Lawrence, der eigentlich im Ruhestand und hauptsächlich mit Stickereien beschäftigt ist, ihrer Sache an. Auf der Suche nach dem verschollenen Namen durchleuchtet Lawrence – eines Sigmund Freud würdig – alle dunklen Gassen und verborgenen Winkel in Ariadnes Unbewusstem…

Mit „Adam and Eve on a Ferry“ erfüllt sich Tennessee Williams auf der Bühne einen Wunsch, der ihm im Leben verwehrt geblieben ist: D.H. Lawrence starb, bevor Williams, dessen Werk ihm wichtige Impulse verdankt, den Schriftsteller treffen konnte. Zugleich widmet sich Williams mit der Geschichte der beiden Liebenden auf der Fähre – in kunstvoller Verdichtung – jenem Thema, das ihn mit Lawrence so innig verbindet: der ursprünglichen Reinheit des Gefühls und der Vertreibung aus dem Garten Eden durch die Tabus und Konventionen der Gesellschaft.

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Williams, Tennessee

TENNESSEE WILLIAMS wurde 1911 als Thomas Lanier Williams in Columbus, Mississippi, geboren und wuchs auf in St. Louis. Sowohl schwierige Familienverhältnisse (der Vater war als Handlungsreisender oft abwesend, die Mutter dominant autoritär, die Schwester psychisch labil) als auch eine zweijährige Beinlähmung infolge einer Diphterieerkrankung überschatteten seine Kindheit. Sie förderten seine introvertierte Seite und brachten ihn bereits früh zum Schreiben. Ab dem 13. Lebensjahr veröffentlichte er Geschichten und Gedichte. Als das Group Theater in New York einen Dramatikerwettbewerb ausschrieb, reichte er sein Stück „Not About Nightingales“ („Aber Nichts von Nachtigallen“) zusammen mit vier Einaktern ein, machte sich drei Jahre jünger, weil die Altersgrenze mit 25 angegeben war, und nannte sich Tennessee Williams, weil er als Thomas Lanier Wiliams in überregionalen Literaturzeitschriften veröffentlicht hatte und in Redaktionen jedenfalls als Einsender unverlangter Manuskripte bekannt war. Williams erhielt von der namhaften Jury einen mit hundert Dollar dotierten Sonderpreis, der zum Wendepunkt seines Lebens wurde. Molly Day Thatcher, die ihn auch später als Frau des Regisseurs Elia Kazan weiter unterstützte, hatte die Einzigartigkeit von Williams‘ Talent erkannt, für die Einrichtung dieses besonderen Förderpreises gesorgt und Williams mit der ihr nahestehenden prominenten Literatur- und Theateragentin Audrey Wood zusammengebracht. Damit war ihm der Weg in die New Yorker Theaterszene eröffnet. Zahlreiche seiner Dramen erhielten Auszeichnungen, darunter zwei Pulitzer-Preise, und wurden in Starbesetzung verfilmt. Als er nach Welterfolgen wie „Die Glasmenagerie“ (1945), „Endstation Sehnsucht“ (1947), „Die Katze auf dem heißen Blechdach“ (1955), „Orpheus steigt herab“ (1957), „Süßer Vogel Jugend“ (1959) und „Die Nacht des Leguan“ (1961) nicht mehr so schrieb, wie man es von ihm erwartete, stellte sich eine Art Wahrnehmungsblockade ein. Dieser Entwicklung in den Jahrzehnten nach der Studentenrevolte von 1968 steht die heutige Wiederentdeckung des Autors entgegen. Williams‘ kritische Perspektive, die nach dem Raum und Freiraum des Individuums in der Gesellschaft fragt, ist hochaktuell für eine neue Generation von Theaterschaffenden. Und sein Eintreten für die Förderung junger Autoren lebt auch nach seinem Tod im Jahr 1983 durch eine Stiftung fort. Seit 2005 wurden allein 29 Stücke von ihm zum ersten Mal publiziert.

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