Stück Kategorie: Komödie

Es ist wieder soweit. Kaum hat Beate, alleinerziehende Lehrerin mit diffiziler Männer-Vergangenheit, das Zimmer ihrer Mutter im Altersheim betreten, hagelt es Vorwürfe: Wieso sie denn so spät komme? Warum sie denn immer so viel arbeiten müsse? Was sie denn immer in ihrer seltsamen Selbsthilfegruppe wolle, diesem „Ringelpiez frustrierter Frauen“? Und überhaupt: Ob es nicht an der Zeit sei für einen richtigen Mann – statt all dieser ehegeschädigten Jünglinge, die fort sind, sobald sie sich bei ihr die Wunden geleckt haben? Und schon ist Beate, die tapfer ihre Verteidigung organisiert, was sie nie mehr sein wollte: das kleine, gemaßregelte Mädchen. Und das in ihrem Alter.

Es kommt allerdings noch besser: „Abuela“, so nennt sich die Mutter seit ihrer Zeit in Spanien, will raus aus dem Heim. Sie fühlt sich lebendig begraben zwischen dem Geschlurfe und Gehumpel ihrer Mitbewohner, zwischen all den Krücken und Rollstühlen. Zehn Jahre gibt sie sich noch, die will sie mitten im Leben verbringen – sprich: sie will zurückziehen zu Tochter und Enkel. Das aber schlägt bei Beate ein wie eine Splitterbombe – zu schmerzhaft sind die Erinnerungen an den letzten Versuch einer Mutter-Tochter-WG. Wenn ihr die eigene Zukunft wirklich etwas wert ist – die noch labile Beziehung mit dem Onkologen André und der Plan, mit ihm eine Klinik im Regenwald zu leiten –, dann bleibt ihr nur eines: Sie muss kämpfen.

Die Figuren bei Dieter Kühn hadern – mit sich und dem Leben. Gerade deshalb sind sie so lebendig. „Mühsames Klettern im Altersbaum“ ist eine heitere und dennoch beinharte Abrechnung mit jenem seltsamen Konstrukt, das sich „Familie“ nennt. Zwei mächtige Rivalen treten dabei gegeneinander an: die Angst vor dem Alleinsein im Alter und die Angst vor den verpassten Lebenschancen. Mutter und Tochter schenken sich natürlich nichts. Doch je verbissener der Kampf geführt wird, desto deutlicher zeichnet sich ab: es ist auch ein Kampf mit den eigenen Lebenslügen.

Wien im Jahre 1880/81. Als die junge Bertha Pappenheim an Halluzinationen und Angstzuständen leidet, wird der Arzt Dr. Breuer gerufen. Breuer behandelt die Kranke, die später als ANNA O. zum Gründungsmythos der Psychoanalyse avanciert, über zwei Jahre lang, beide lassen sich auf eine ungewöhnliche Methode ein: Bertha folgt, ohne Zensur durch den Arzt, ihren Wahnvorstellungen, später „Redekur“ genannt, wobei sich ein völlig unerwarteter Effekt einstellt: Durch die bloße Artikulation ihrer Gedanken verschwinden die Symptome so plötzlich, wie sie zuvor gekommen sind. Breuer, dem zunächst nichts anderes bleibt als die Rolle des Zuhörers, entdeckt hinter Berthas überschäumenden Visionen von Schlangen und Totenköpfen schließlich die Krankheit des Vaters als eigentlichen Auslöser des Wahns.

In Thomas Hubers Stück „Anna O.“ wird aus dieser Urszene der Psychoanalyse eine Folie à deux, ein Maskenball der Leidenschaften. Der ungezügelte Einfallsreichtum der hübschen Bertha schlägt immer neue Haken, mit ihren phantastischen Geschichten nährt sie die Eitelkeit ihres Arztes, der, als Retter idealisiert, seine Zuneigung wiederum hinter wissenschaftlicher Neugier verbirgt. Doch das Spiel um Liebe und Macht endet jäh. Als Bertha auf die Schwangerschaft von Breuers Ehefrau mit einer hysterischen Scheingeburt reagiert, muss Breuer einsehen, dass die von ihm gerufenen Geister nicht mehr zu bändigen sind. Ihm bleibt am Ende nur noch ein Ausweg: der Abbruch der Therapie.

Drei Damen in fortgeschrittenem Alter leben in einer selbstverwalteten Wohngemeinschaft, in einem Haus mit eingebautem Treppenlift. Sie könnten unterschiedlicher nicht sein: Marion, genannt M. („Wie der Chef von James Bond“), kämpfte in ihrer Jugend für die Ideale der 68er und später, als erste weibliche Führungskraft in einem großen Unternehmen, gegen bornierte männliche Kollegen. Ihre langjährige Freundin, die tüdelige Elli, entschied sich einst für Kind, Küche und ihren Kurt. Nun ist Kurt tot und das Kind erwachsen, und Elli beginnt zu blühen. Dritte im Bunde ist die ehemalige Sekretärin Hilde, die nach einem Leben voller Entbehrungen Dank von Sohn und Schwiegertochter erwartet. Sie jammert mehr über ihre Altersgebrechen als alle anderen, pflegt eine Katzenphobie, hat Ellis Hamster und den letzten Mitbewohner Johann (Ellis zukünftigen Lover) vergrault.

Das leer stehende Zimmer muss nun wieder vergeben werden, und von den Kandidatinnen, die sich dafür vorstellen, macht Liz das Rennen. Liz ist die Exotin der Runde: redselige Yogalehrerin, Ex-Hippie, Weltenbummlerin, dreimal verheiratet etc. Mit Geschichten aus ihrem bewegten Leben erobert Liz vor allem Ellis Herz, sie kocht thailändische Menüs, und eines Abends verführt sie die drei Damen zum gemeinsamen Yoga-Kurs.

Aber was mit dem Sonnengruß beginnt, endet im Desaster. Am Morgen erwachen die Yoga-Anfängerinnen mit schweren Blessuren, die Küche sieht aus wie ein Schlachtfeld, der Treppenlift streikt. Und dann steht auch noch Ellis Sohn Martin vor der Tür. Er ist entsetzt über den Zustand des Seniorinnenhaushalts und beschließt, die Mama mit zu sich nach Hause zu nehmen. In der Wohngemeinschaft herrscht nach Ellis „Entführung“ zunächst Entsetzen und Trauer. Aber schließlich erwacht der Revolutionsgeist der Damen. Sie ziehen mit Baseballschläger, Wok und Brotmesser bewaffnet los und erklären den spießigen Mittvierzigern mit ihren Gameboykindern „den Krieg“.

Damen mit Lift ist das erste gemeinsame Stück der in Hamburg lebenden Autorinnen. Erzählt wird von dem Versuch, selbstbestimmt alt zu werden und trotz Falten und kleiner Gebrechen mitten im Leben zu stehen. Was manchmal eben auch bedeutet, dass man noch einmal neu anfangen muss… Am Ende hat Liz mit ihrer energiegeladenen Präsenz und ihren erfundenen Geschichten das Leben aller zum Besseren gewendet.